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发布时间:2016.02.15

  在日本的诸多作家中,川端康成的文章,我是喜欢的。他精致地、细腻地表现他对自然环境、人情风物的感觉,于执着的生命体验中透出日本式的无常的幻灭和凄淡的哀伤,散文的味道十分隽永。我也主张散文崇美,而散文的美不在理性地表述多么正确的思想观点,(这在当今关于散文的言论和实践中,往往被视为正统。)应为深层感觉的个性言说,生存意识的激情捕捉;语言形式的纯粹与美,即是散文之疆域。

  上个世纪三十年代,川端康成和另一早夭的日本作家横光利一首倡“新感觉派”,为时不算长,他们的视角各不相同。横光利一的小说,跳跃的意象加上不连贯的句式,是乔伊斯、普鲁斯特的日本化,与其说是“新感觉派”却具有“未来主义”的特点。川端康成则是古典的,处处能见到日本传统文化的影子;他以伊豆的山水浅草的风土为背景,写出了少男少女——舞女、艺术家、贵族等各阶层人物的虚无的欲望;他每每借景抒情,捕捉光与色,如同德彪西的音乐、莫奈的画、笼罩着他独特的知感,清新而又朦胧。因此,他可谓是一位日本文学的印象主义者。

  1968年,川端康成以他的《雪国》、《古都》、《千只鹤》三部代表作获得当年的诺贝尔文学奖,前往斯德哥尔摩发表了他的著名的演讲《我在美丽的日本》,拿这样的文章作为获奖答谢辞,这在历年获奖作家中可谓别树一格。渗透在文中的东方文化精神之美,在西方人士的眼里是一种《美的存在与发现》(川端的另一篇散文),这演说辞立刻成为世界散文的名篇,凡选川端的文章,都会列入此文。

  这篇散文,川端从日本镰仓时代的禅师作的和歌开始,并贯穿始终,时而用以点题联结,然后散漫地叙述开去,其实都紧紧扣题。僧人和歌中的禅意,是人与自然高度融合和谐的瞬间;和歌中咏月、咏雪、咏花,都是人性至善至美的表现。由明惠上人的月夜,说到古僧良宽暮年的爱情,对一位29岁年轻尼姑的相思,却是带宗教色彩的纯真的人性之极致;良宽末了死在雪园,他看到了美丽的尼姑和一片净土么?川端另有一篇散文叫《临终的眼》,是写印留在生死界限间眼底的世界,说是从芥川龙之介的自杀遗书中引来的,芥川说:“所谓自然的美,是在我‘临终的眼’里映现出来的。”结果,这位作家35岁便自杀身亡了。川端不赞赏自杀行为,但又歌颂自杀,他举一休和尚为例,曾两次自杀,为在内心的矛盾中实现人性的彻底解放。

  由一休的为人,自然而然地过渡到谈宗教——佛理和参禅,后者关键在“悟”,自己悟,悟了却不说,或无可言说,“不立文字”,而在“言外”,“达到维摩居士的‘默如雷’的境地”。

  一休的另一首道歌:“若问心灵为何物/恰如墨画松涛声”,通感式的禅悟,正体现了东洋画的“空间、空白、省笔”的理论,其实是照搬中国画的要旨:“以白计黑”、“一以当十”,简约的“一”,可包蕴其“十”。中国的盆景、插花,是日本花道、茶道和园林建筑的源头,要讲究得多,如果读李笠翁的《闲情偶寄》便知端倪。日本的庭园,其“适园法”哪里及得上苏州园林?哪里及得上我国元、明时代的倪云林、石涛的粉本设计呢?

  文章于是转而写日本的茶道、花道,以及伊贺陶瓷,又从插藤花讲到平安朝古典文学,紫式部和清少纳言,《源氏物语》和《枕草子》,然后又转回来,回到文章开头所引的镰仓时代的和歌。最后的结论是:日本的精神即“空”或“无”,(祖师爷乃我国的“老、庄”无疑)。川端自说思想虚无,不类同于西方的虚无主义,而是一种禅宗的哲理。

  这篇散文,应为论说的随笔,文字清新可诵,却并非妙不可言的。若论川端的纯散文,当推《初秋四景》。不过此文论及禅和生死,谈到日本作家的自杀,倒是别的国家少有的事。川端步芥川之后尘,得奖后反而要含煤气管自尽,不知在他临终的眼里看到了什么?看到无边无际的洁白的雪国之死的寂福么?

(责编:张中飞) 


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